今日的上海已没有了都市电影

        “上海养育了中国电影，但拱手给了香港，香港于是造就了这个戴墨镜的人！”也许，这正是陈丹青整场谈话的中心！他从上海走出去，却满不在乎地表示自己不了解上海，且“上海也没有特别吸引我去了解的地方。”当然，他记忆中的旧上海还是很美好的，包括那些民国年代的沪上老电影，部部精致，值得回味。

        “但是后来就有些乱套了！应该出现都市电影了，却来了第五代一统天下，我也是同代人，陈凯歌、张艺谋、田壮壮、李少红，他们都是才子，也有流氓气，但他们和我一样，接受的是无产阶级美学观，没有都市电影的概念，拍的都是农民……”而陈丹青认为，罪恶、暴力、性、中产阶级、小市民、嫉妒、贪婪，没有这些，就没有电影！“如果说香港电影是泼辣的，台湾电影是深刻的，那都是有这些元素。它肯定了日常生活，电影中都是马路上看到的一切。”所以，他宁愿看电视剧，看《渴望》、《上海一家人》、《孽债》，因为那里面，还可以寻觅到浓郁的上海俗世生活。

        陈丹青一直耿耿于怀于一部纪录片———一个上海老人，孩子时没有和母亲及其他兄妹离开上海，一个人守着一座老洋房住下来，终生未娶，每天一早起来烤吐司面包，喝咖啡，晚上用切成薄片的柠檬挤出汁滴在白开水里喝……“为什么没有人来拍他，这是一部多好的上海电影！”当国外的各大城市拥有了他们各自的电影代表人物———伍迪·艾伦、希区柯克、小津安二郎、大岛渚、戈达尔、费里尼……上海呢？没有！“现在，上海越来越疯狂了，郊区都变成了德国、英国、法国小镇……那么，电影更应该如此。”

        对此，王家卫有同感，“现在的电影，都在讲旧上海三四十年代，其实上海的新面貌一直等着，可没有人去碰……”其实，不能说完全没有人去拍，或者他的意思，是没有活生生又令人惊喜之作呈现出来吧！

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